飛舞的線條——館藏石刻拓片期刊展之《草書(shū)要領(lǐng)》

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來(lái)源：北京石刻藝術(shù)博物館發(fā)布日期：2016-07-07 瀏覽數(shù)：

書(shū)法的體式有篆書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)和草書(shū)等，草書(shū)書(shū)寫(xiě)快捷實(shí)用性強(qiáng)，是大家平時(shí)很喜歡的書(shū)法形式。石刻館此次展出的《草書(shū)要領(lǐng)》刻石，系再翻刻本，刻石字跡氣韻生動(dòng)，一氣呵成。

《草書(shū)要領(lǐng)》是中國(guó)最早的一部草字匯編，成書(shū)于唐代，為歐陽(yáng)詢等奉敕集篡。書(shū)中收集了二王等名家的優(yōu)秀草字，分門別類薈集成篇，以廣流傳，是學(xué)習(xí)草書(shū)的重要教材和范本。刻石的最后兩方，鐫刻了出資捐助者姓名及捐助數(shù)額，共有17人，其中除達(dá)官貴人外，仍有為后人所熟知的金石學(xué)家，如愛(ài)新覺(jué)羅．盛昱、南皮張之萬(wàn)、長(zhǎng)沙曾國(guó)荃、吳縣潘祖蔭等，可見(jiàn)此套石刻頗受當(dāng)時(shí)文化界的關(guān)注。

書(shū)法是線條的藝術(shù)。當(dāng)代中國(guó)臺(tái)灣舞蹈家林懷民領(lǐng)銜的“云門舞集”舞蹈團(tuán)《行草》組舞享譽(yù)世界，臺(tái)上的舞者如同一個(gè)書(shū)法家揮毫潑墨，時(shí)而流動(dòng)婉轉(zhuǎn)，時(shí)而遲緩柔媚，激情豪邁氣象萬(wàn)千又神奇莫測(cè)。唐代大書(shū)法家張旭酷愛(ài)行草，整日推敲琢磨，久久不得法。一日，他到長(zhǎng)安街頭看到京城著名的舞蹈家公孫大娘凌空飛舞，身體、長(zhǎng)劍和外在的世界幾乎合為一體。一舞劍器動(dòng)四方，張旭看得如醉如癡，從中悟出了書(shū)法妙道，從此書(shū)藝大進(jìn)。

草書(shū)在中國(guó)書(shū)法中的審美內(nèi)涵極其豐富，草書(shū)的字形千姿百態(tài)，極難辨認(rèn)，所以在中國(guó)古代的書(shū)論中有關(guān)草書(shū)的論著很多，除《草書(shū)要領(lǐng)》外，尚有許多研究草書(shū)的文物和資料，如漢末趙壹所著的《非草書(shū)》、西晉衛(wèi)恒的《四體書(shū)勢(shì)．草書(shū)序》、唐張彥遠(yuǎn)所輯的《書(shū)法要錄》、孫過(guò)庭的《書(shū)譜》、宋代姜夔《續(xù)書(shū)譜．草書(shū)》等。在浩瀚的草書(shū)論著中，不僅有對(duì)草書(shū)審美意念的闡述，而且還對(duì)草書(shū)筆法、結(jié)體、章法等技法進(jìn)行了形象而細(xì)微的描述。其中《書(shū)譜》、《草字歌訣》，以及當(dāng)代著名書(shū)法家于右任先生研究首創(chuàng)的《標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)》，是學(xué)習(xí)草書(shū)，辨認(rèn)草書(shū)的重要資料。

中國(guó)書(shū)法反對(duì)“墨豬”的筆法。所謂“墨豬”，是由于墨太濃，筆力太弱，筆畫(huà)太肥，臃腫的樣子，就像一頭肥豬，這就是沒(méi)有將線條的活力表現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)書(shū)論中有一個(gè)比喻很形象，它說(shuō)書(shū)法之妙，要像“狡兔暴駭，將奔未馳”——一只兔子突然被驚嚇，正準(zhǔn)備奔跑，但還沒(méi)有奔跑，書(shū)法要把這一瞬間的妙處表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)檫@樣的瞬間，將動(dòng)未動(dòng)，是最有張力的空間。

字如其人，書(shū)品如人品，儒家美學(xué)追求溫柔敦厚，要委婉含蓄，外柔而內(nèi)剛。館藏清代《草書(shū)要領(lǐng)》書(shū)法帖石拓片展覽，作為石刻館中軸線期刊展覽的第三期展出，時(shí)值暑期及中秋佳節(jié)，石刻館愿與廣大書(shū)法愛(ài)好者在夏夜書(shū)齋前，共同感受古代書(shū)法刻石的藝術(shù)魅力。

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